Aide commentaire composé Balzac

Bonjour,

J'ai un commentaire composé à faire en français sur un extrait de "Le Chef-d'oeuvre inconnu" de Balzac.

Voici l'extrait :

"A un lord, 1845

I

Vers la fin de l'année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence, se promenait devant la porte d'une maison située rue des Grands-Augustins, à Paris. Après avoir assez longtemps marché dans cette rue avec l'irrésolution d'un amant qui n'ose se présenter chez sa première maîtresse, quelque facile qu'elle soit, il finit par franchir le seuil de cette porte, et demanda si maître François PORBUS était en son logis. Sur la réponse affirmative que lui fit une vieille femme occupée à balayer une salle basse, le jeune homme monta lentement les degrés, et s'arrêta de marche en marche, comme quelque courtisan de fraîche date, inquiet de l'accueil que le roi va lui faire. Quand il parvint en haut de la vis, il demeura pendant un moment sur le palier, incertain s'il prendrait le heurtoir grotesque qui ornait la porte de l'atelier où travaillait sans doute le peintre de Henri IV délaissé pour Rubens par Marie de Médicis. Le jeune homme éprouvait cette sensation profonde qui a dû faire vibrer le coeur des grands artistes quand, au fort de la jeunesse et de leur amour pour l'art, ils ont abordé un homme de génie ou quelque chef-d'oeuvre. Il existe dans tous les sentiments humains une fleur primitive, engendrée par un noble enthousiasme qui va toujours faiblissant jusqu'à ce que le bonheur ne soit plus qu'un souvenir et la gloire un mensonge. Parmi ces émotions fragiles, rien ne ressemble à l'amour comme la jeune passion d'un artiste commençant le délicieux supplice de sa destinée de gloire et de malheur, passion pleine d'audace et de timidité, de croyances vagues et de découragements certains. A celui qui léger d'argent, qui adolescent de génie, n'a pas vivement palpité en se présentant devant un maître, il manquera toujours une corde dans le coeur, je ne sais quelle touche de pinceau, un sentiment dans l'oeuvre, une certaine expression de poésie. Si quelques fanfarons bouffis d'eux-mêmes croient trop tôt à l'avenir, ils ne sont gens d'esprit que pour les sots. A ce compte, le jeune inconnu paraissait avoir un vrai mérite, si le talent doit se mesurer sur cette timidité première, sur cette pudeur indéfinissable que les gens promis à la gloire savent perdre dans l'exercice de leur art, comme les jolies femmes perdent la leur dans le manège de la coquetterie. L'habitude du triomphe amoindrit le doute, et la pudeur est un doute peut-être. "

J'ai du mal a trouver les faits d'écritures importants et le plan du commentaire. Notre professeur nous a dit qu'il fallait faire 3 axes et 2 sous-parties. S'il vous plait aidez moi à trouver le plan...

Merci beaucoup !


Ajout du 20-03-2007 à 12:41:

Personne pour m'aider ? :(

Salut,

Il me semble que le texte peut être décomposé en deux parties, allant du particulier au général.

Première partie très descriptive, narrative, comprenant plusieurs figures de style, qui n'est en fait qu'une illustration de la seconde partie. Cette première partie est, à mon avis, une allégorie du succès, de la gloire et pour la construire, Balzac s'est servi de l'architecture qui sert à montrer la gradation et les efforts sur le long terme qu'il est nécessaire de fournir pour y parvenir.
- On vient de nulle part = rue
- première étape = seuil de la porte
- seconde étape = salle basse
- début de l'ascension et progression lente mais régulière = "montant lentement les degrés", "de marche en marche"
- dernière étape = "haut de la vis" et "palier" (sous-entendu : dernier palier). Le fait que ce soit une vis (c'est-à-dire un escalier dans lequel les marches dépendent d'un unique noyau central, d'un seul axe vertical) n'est pas anodin, je pense. ça doit être aussi une métaphore de l'introversion, quelque chose du genre "on ne peut compter que sur soi-même et ses efforts pour parvenir au succès, pour s'élever".
- succès, reconnaissance = "porte de l'atelier".

Vers la fin de l'année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence, se promenait devant la porte d'une maison située rue des Grands-Augustins, à Paris. Après avoir assez longtemps marché dans cette rue avec l'irrésolution d'un amant qui n'ose se présenter chez sa première maîtresse, quelque facile qu'elle soit, il finit par franchir le seuil de cette porte, et demanda si maître François PORBUS était en son logis. Sur la réponse affirmative que lui fit une vieille femme occupée à balayer une salle basse, le jeune homme monta lentement les degrés, et s'arrêta de marche en marche, comme quelque courtisan de fraîche date, inquiet de l'accueil que le roi va lui faire. Quand il parvint en haut de la vis, il demeura pendant un moment sur le palier, incertain s'il prendrait le heurtoir grotesque qui ornait la porte de l'atelier où travaillait sans doute le peintre de Henri IV délaissé pour Rubens par Marie de Médicis. Le jeune homme éprouvait cette sensation profonde qui a dû faire vibrer le coeur des grands artistes quand, au fort de la jeunesse et de leur amour pour l'art, ils ont abordé un homme de génie ou quelque chef-d'oeuvre.

Seconde partie plus "généraliste", consistant à l'analyse et au bien-fondé de deux sentiments entremêlés : le doute (sur ses propres capacités) et l'humilité.
Pour Balzac, le doute, la remise en question donne un supplément d'âme à la création artistique.

Il existe dans tous les sentiments humains une fleur primitive, engendrée par un noble enthousiasme qui va toujours faiblissant jusqu'à ce que le bonheur ne soit plus qu'un souvenir et la gloire un mensonge. Parmi ces émotions fragiles, rien ne ressemble à l'amour comme la jeune passion d'un artiste commençant le délicieux supplice de sa destinée de gloire et de malheur, passion pleine d'audace et de timidité, de croyances vagues et de découragements certains. A celui qui léger d'argent, qui adolescent de génie, n'a pas vivement palpité en se présentant devant un maître, il manquera toujours une corde dans le coeur, je ne sais quelle touche de pinceau, un sentiment dans l'oeuvre, une certaine expression de poésie. Si quelques fanfarons bouffis d'eux-mêmes croient trop tôt à l'avenir, ils ne sont gens d'esprit que pour les sots. A ce compte, le jeune inconnu paraissait avoir un vrai mérite, si le talent doit se mesurer sur cette timidité première, sur cette pudeur indéfinissable que les gens promis à la gloire savent perdre dans l'exercice de leur art, comme les jolies femmes perdent la leur dans le manège de la coquetterie. L'habitude du triomphe amoindrit le doute, et la pudeur est un doute peut-être. "

Merci de ton aide !

En fait notre professeur a dit 2 Parties et 3 sous-partie.
Et le truc c'est qu'il faut les nommés ces parties. Alors j'avais pensé à :

I/ Les sentiments
1/
2/
3/L'art dans le texte

II/
1/
2/
3/

J'hésite pour la 2eme partie à parler du personnage principal ou du contexyte de la scène

Ou tout simplement dites moi si ce plan n'est pas bon ^^.

Merci

Arf... je ne suis pas bonne en commentaire composé
Mais bon, je fais un essai par rapport à ce que j'ai déjà dit plus haut. D'abord, j'inverserais et je mettrais les entiments dans la seconde partie.

II/ Les sentiments nécessaires à une carrière artistique réussie (bof... )
1/le doute (inclure l'hésitation)
2/l'humilité (sous-partie dans laquelle il faut parler de la nécessité de faire des efforts sur le long terme)
3/La passion (ou l'enthousiasme, ce qui revient un peu au même ; pour Balzac, il faut garder la "fibre" la plus intacte possible, ce qu'il appelle la "fleur primitive").
Noter dans cette partie tous les rapprochements faits par Balzac avec l'attitude et le sentiment amoureux.

I/
1/
2/
3/

J'hésite pour la 2eme partie à parler du personnage principal ou du contexyte de la scène.
Ou tout simplement dites moi si ce plan n'est pas bon ^^.

Je ne sais pas trop à vrai dire et j'ai peur de mal te conseiller. En plus, j'ai oublié les techniques du commentaire composé... hum
Sur ce Lien,
J'ai trouvé ça : Pour une description ou un portrait :

* Le mode de caractérisation des personnages.
* Les contrastes.
* Le caractère élogieux ou dépreciatif.
* La fonction de la description ou du portrait.

Pour "fonction du portrait", on pourrait dire que c'est la partie II => Les sentiments.
Pour la partie I, tu pourrais peut-être parler des 3 autres points, d'autant que le texte est riche en figures de style, symboles, comparaisons, etc. Il est plein de détails à exploiter.

J'avais remarquer que nous pouvions parler de l'Art dans ce texte mais je ne sais pas où le placer ... :/


Y a-t-il quelqu'un pour m'aider ? :(

Il y a une chose que je n'arrive pas bien à voir, c'est la figure de style. Je n'arrive pas bien à les repérer et à expliquer pourquoi elles sont là. Si vous pouviez m'aider à en trouver et en expliquer quelques unes

[ Ce message a été modifié par : : Belmoute le 20-03-2007 19:51 ]

Salut,

il me semble que l'art n'est ici qu'un prétexte pour Balzac. Qu'est ce que tu dirais à propos de l'art ?
J'ai l'impression que le thème essentiel de ce texte est le succès :
- comment y parvenir ?
- sa fragilité ;
- la frustration qu'il peut engendrer (voire qu'il engendrerait presqu'inévitablement selon Balzac)

Pour cette raison, les principes exposés dans cet extrait sont valables non seulement pour la création artistique mais aussi pour toute autre entreprise. Ils peuvent s'appliquer à de très nombreux domaines.

Il me semble que cet aspect-là pourrait donc faire une partie :

I - Le succès
- 1 : les moyens pour y parvenir.
- 2 : sa fragilité.
- 3 : ses inconvénients.

Ensuite, il y a aussi toutes ces parallèles que Balzac fait avec l'amour, que ce soit au niveau des attitudes ou du ressenti. ça peut être suffisamment exploitable pour faire une seconde partie.

II - la passion
- 1 : l'enthousiasme
- 2 : le doute
- 2 : son caractère éphémère (comme pour le succès : sa fragilité)

Je ne sais pas trop ce qu'il faudrait mettre en premier : le succès puis la passion ou la passion puis le succès ?

Il est important aussi de souligner l'intemporalité de ces sentiments. Le contexte est clairement annoncé dans la première partie avec l'exemple du jeune artiste : 1612. Mais ça n'a aucune importance finalement car on s'aperçoit bien que les considérations de Balzac, que ce soit au travers de l'exemple qu'il donne en premier lieu puis dans sa seconde partie, sont valables pour toutes les périodes.

Pour les figures de style, tu trouveras plein d'explications ici ici. - Il y a bien sûr les comparaisons qui sont très nombreuses.
- les métaphores : "Il existe dans tous les sentiments humains une fleur primitive... etc." ; "léger d'argent, qui adolescent de génie, n'a pas vivement palpité en se présentant devant un maître, il manquera toujours une corde dans le coeur", "bouffis d'eux-mêmes", etc. ...
- Les oppositions : anonymat/célébrité (on ne connaît pas le nom du jeune homme mais on connaît celui de l'artiste qu'il vient voir) ; jeunesse/vieillesse ; bas/haut (= rue et salle basse/sommet de l'escalier), mince/bouffi, etc. ...
- La gradation ascendante = de la rue à la porte de l'atelier.
- l'allégorie : la gradation ascendante ci-dessus est une allégorie du succès.
- l'oxymore : "délicieux supplice".
- litote : "ils ne sont gens d'esprit que pour les sots"
Bref, il y en a encore d'autres à trouver...

Relève bien les champs lexicaux pour chaque sous-partie à traiter.

Merci beaucoup !!